Morfologia Del Cuento

El corazón de «Morfología del Cuento» es el exhaustivo estudio de cien cuentos de hadas del folclore ruso. Propp, a diferencia de muchos de sus contemporáneos, no interpretó estos cuentos a través de lentes morales o simbólicas. En cambio, seleccionó los cuentos basándose en criterios objetivos: su variedad y su representación del folclore ruso. Luego, analizó cada cuento, identificando una lista de 31 «funciones» o «actos» fundamentales que componen la narrativa. Estas funciones no están ordenadas cronológicamente, sino que se presentan como un conjunto de elementos estructurales.

Estas 31 funciones son: 1) Apoyo; 2) Llamamiento; 3) Rechazo; 4) Viaje; 5) Encuentro; 6) Ayuda; 7) Desafío; 8) Resistencia; 9) Confrontación; 10) Transformación; 11) Ocultamiento; 12) Negación; 13) Búsqueda; 14) Rivalidad; 15) Encuentro; 16) Enemistad; 17) Venganza; 18) Inocencia; 19) Sacrificio; 20) Revelación; 21) Aceptación; 22) Búsqueda; 23) Asistencia; 24) Don; 25) Muerte; 26) Reanimación; 27) Testimonio; 28) Cumplimiento; 29) Aceptación; 30) Reconocimiento; 31) Rendición. Propp no establece una secuencia obligatoria para estas funciones. En cambio, un cuento puede utilizar una función sin otra, o puede emplearlas en una secuencia variable. La clave está en la presencia de estas funciones, y en la forma en que se combinan para crear una estructura narrativa.

El autor, con una metodología rigurosa y desprovista de interpretaciones superficiales, demuestra que, a pesar de la diversidad de contenidos y estilos, los cuentos de hadas comparten una
, similar a la de Lévi-Strauss en su estudio de los mitos. El autor abandona la interpretación hermenéutica, optando por un análisis empírico y objetivo.

Propp argumenta que los cuentos de hadas, al igual que otros tipos de narración, siguen un patrón básico que se puede identificar a través de la presencia y la combinación de estas funciones. La importancia de la función es primordial, superando al personaje, al escenario, o al mensaje moral. El estudio de cien cuentos permite a Propp generar una base sólida para la observación y el análisis de otras narraciones. Al identificar estas funciones, Propp desvela la
, desafía los enfoques tradicionales de la crítica literaria, que a menudo priorizan la interpretación de los símbolos y el mensaje. Aunque el rigor de su método es innegable, la obra puede parecer fría y desprovista de empatía para aquellos lectores acostumbrados a una crítica más interpretativa.

La obra de Propp no está exenta de limitaciones. Al reducir la narrativa a una serie de funciones, corre el riesgo de ignorar la riqueza y la complejidad de las historias. Además, la selección de los cien cuentos, aunque representativa del folclore ruso, es inevitablemente sesgada, y la metodología de Propp es, en esencia, cuantitativa y no considera las sutilezas del lenguaje o el estilo. Sin embargo, estas limitaciones no disminuyen la importancia histórica y el valor teórico de «Morfología del Cuento».

A pesar de su enfoque formalista, Propp ofrece una perspectiva valiosa sobre la naturaleza de la narración. El autor, en el pasado, ha sido criticado por su falta de sensibilidad a los contextos culturales y sociales. Pero, en el fondo, su trabajo sirve como una advertencia a los teóricos de la literatura: la narrativa no se reduce a una simple fórmula, y la comprensión de las historias requiere una cuidadosa consideración tanto de su estructura como de su contexto. Es una obra fundamental para cualquier estudiante de teoría literaria, y sigue siendo relevante hoy en día como un modelo de análisis estructural de la narrativa. Recomendamos la lectura de este libro a estudiantes de literatura, estudios de comunicación, y antropología, para comprender los fundamentos de la teoría narrativa.